Еженедельник «Музыка», 1911 г.
Орган Большого зала Московской консерватории
Б. Л. Сабанеев
Статья напечатана в двух номерах еженедельника «Музыка»: № 21, 23 апреля 1911 г. и № 22, 30 апреля 1911 г.
Орган Большого зала Московской консерватории
Орган Большого зала Московской консерватории занимает пространство площадью в 70 кв. метров, не считая подвального помещения для меха, находящегося под эстрадой, и кафедры, стоящей особо впереди инструмента. Ширина его по фасаду равняется приблизительно 14 метрам. Глубина в 5 метров, видимая из зала, составляет лишь часть действительной, так как настоящая глубина выступает за линию задней стены зала еще на три метра. Вышина фасада над эстрадой 11 метров. Длина самой большой трубы равняется полным 32 футам, т. е. почти 10 метрам; обхват ее равен 2 ½ метрам. Самая маленькая металлическая трубка имеет величину и толщину обыкновенного карандаша.
Пятьдесят регистров органа составляют в общей сложности 3136 труб, из них деревянных открытых 90, деревянных закрытых 140, металлических открытых 1878, металлических закрытых 316, язычковых конических 628, язычковых цилиндрических 84. Незвучащие 16 труб верхнего яруса в центральной части проспекта не принимаются в счет.
Кафедра, имеющая два метра в длину и около полутора в вышину и в поперечнике, заключает три ручные клавиатуры или мануала, объемом в четыре с половиной октавы (от виолончельного Ut1 до Sol5, 56 клавиш) и клавиатуру педалей, объемом в две октавы, и одну квинту (от Ut1 до Sol3, 32 клавиши). По обе стороны ручных клавиатур, расположенных уступами одна над другой, в четыре уступа расположены выдвижные (старинной системы) рукоятки регистров. Их них находящиеся слева от играющего относятся, если считать снизу вверх, к педальной клавиатуре, главному мануалу (Grand orgue) и второму мануалу (Positif), а находящиеся справа принадлежат педали, главному и третьему мануалу (Récit). Непосредственно над ножной клавиатурой на передней доске расположены 16 металлических педалей для комбинаций (pédales de combinaison), опускающихся на зарубку, ряд которых прерывается посредине двумя швеллерами или регуляторами «ящиков» (boites d’expression) второго и третьего мануалов – более широкими педалями с ковровой обивкой, похожими на педали меха фисгармонии.
Состав органа – типичный для инструментов Кавалье большого размера (т. е. имеющий более 30 регистров) и представляет существенную аналогию с диспозицией органа Брюссельской консерватории, построенного в 1880 г.1). В приводимой ниже диспозиции органа Большого зала Московской консерватории микстуры (регистры призвуков) означены одной, а язычковые – двумя звездочками.
1-я клавиатура: Grand orgue (ut1 – sol5, 56 клавиш):
| 1. | Montre (16 футов) | 56 труб |
| 2. | Bourdon (16 ф.) | 56 |
| 3. | Montre (8 ф.) | 56 |
| 4. | Flûte harmonique (8 ф.) | 56 |
| 5. | Violoncelle (8 ф.) | 56 |
| 6. | Bourdon (8 ф.) | 56 |
| 7. | Prestant (4 ф.) | 56 |
| *8. | Quinte (2 2/3 ф.) | 56 |
| *9. | Doublette (2 ф.) | 56 |
| *10. | Plein jeu (5 рядов труб) | 280 |
| *11. | Cornet (5 рядов, c ut3) | 160 |
| **12. | Bombarde (16 ф.) | 56 |
| **13. | Trompette (8 ф.) | 56 |
| **14. | Clairon (4 ф.) | 56 |
14 регистров, 1112 труб
2-я клавиатура: Positif expressif (ut1 – sol5, 56 клавиш):
| 15. | Quintaton (16 ф.) | 56 труб |
| 16. | Flûte harmonique (8 ф.) | 56 |
| 17. | Salicional (8 ф.) | 56 |
| 18. | Flûte conique (8 ф.) c ut2 | 44 |
| 19. | Cor de nuit (8 ф.) | 56 |
| 20. | Principal (4 ф.) | 56 |
| 21. | Flûte douce (4 ф.) | 56 |
| *22. | Doublette (2 ф.) | 56 |
| *23. | Cornet (5 рядов, c ut3) | 160 |
| **24. | Trompette (8 ф.) | 56 |
| **25. | Basson (8 ф.) | 56 |
| **26. | Cromorne (8 ф.) | 56 |
12 регистров, 764 трубы
3-я клавиатура: Récit expressif (ut1 – sol5, 56 клавиш):
| 27. | Bourdon (16 ф.) | 56 труб |
| 28. | Diapason (8 ф.) | 56 |
| 29. | Flûte traversière (8 ф.) | 56 |
| 30. | Viole de gambe (8 ф.) | 56 |
| 31. | Voix céleste (8 ф.) c ut2 | 44 |
| 32. | Flûte octaviante (4 ф.) | 56 |
| **33. | Basson et hautbois (8 ф.) | 56 |
| *34. | Octavin (2 ф.) | 56 |
| *35. | Plein jeu (4 ряда труб) | 224 |
| **36. | Basson (16 ф.) | 56 |
| **37. | Trompette (8 ф.) | 56 |
| **38. | Clairon harmonique (4 ф.) | 56 |
12 регистров, 828 труб
| **39. | Trompette en chamade (8 ф.) (вне «ящика») | 56 труб |
| **40. | Clairon harmonique en chamade (4 ф.) (вне «ящика») | 56 |
112 труб
(Tremolo)
4-я ножная клавиатура: Pédale (ut1 – sol3, 32 клавиши):
| 41. | Flûte (32 ф.) | 32 трубы |
| 42. | Contrebasse (16 ф.) | 32 |
| 43. | Sous-basse (16 ф.) | 32 |
| 44. | Flûte (8 ф.) | 32 |
| 45. | Violoncelle (8 ф.) | 32 |
| 46. | Bourdon (8 ф.) | 32 |
| 47. | Flûte (4 ф.) | 32 |
| **48. | Bombarde (16 ф.) | 32 |
| **49. | Trompette (8 ф.) | 32 |
| **50. | Clairon (4 ф.) | 32 |
10 регистров, 320 труб
Итого: 3136 труб
Состав регистров главного мануала (Grand orgue) представляет буквальное повторение состава его в органе Брюссельской консерватории. В дальнейшем можно отметить лишь незначительные отклонения от нормы. Так, Flûte conique на позитиве представляет замену традиционного Unda maris, тремолирующей (при совместном употреблении с Salicional) звучности. Последний регистр первоначально был и в нашем органе, экспонированном, как известно, на Парижской выставке 1900 г., и заменен уже при вторичной монтировке органа в Москве, по указанию Видора, в целях придания бóльшей строгости составу основных регистров, которая, впрочем, от этого довольно мало выигрывает. Cornet позитива вполне аналогичен Carillon брюссельского органа. Несколько более значительны варианты и дополнения состава 3-го мануала (Récit) и педали. Здесь, кроме весьма полезной замены двух регистров (Musette и Voix humaine брюсс. орг.) шедевром Кавалье – Basson-Hautbois и ценным для комбинаций составным регистром Plein jeu, находится главная гордость органа Московской консерватории – горизонтальные «иерихонские трубы» регистров chamade2), – тембр, далеко не обычный в диспозициях Кавалье и встречающийся только в инструментах первой величины или особенно парадного назначения. Колоссальная звучность этих регистров, к сожалению, не в состоянии беспрепятственно развернуться в акустических условиях зала, резонанс которого для нее недостаточен. То же самое относится и к другой достопримечательности московского органа – Flûte 32-педальной клавиатуры – регистру, импонирующему не амплитудой, но необычайно большим периодом (разреженностью) колебаний. Нижние 5-6 труб его уже не имеют определенной интонации, а дают лишь гул, соединяющий эффект громадного колокола в низком регистре с тремоло большого барабана и заставляющий дрожать стены помещения. В остальном состав педали несущественно усилен сравнительно с диспозицией брюссельского органа (дополненные Sous-basse 16, Bourdon 8, Flûte 4 – все слабосильные, малозвучные регистры) и остается непомерно слабым относительно величины инструмента.
Что касается педалей для комбинаций, то педали эти в точности те же, что и в органе Брюссельской консерватории, за исключением двух лишних, добавление которых стоит в связи с присутствием регистров chamade (V и XVI):
I. Tirasse (соединительные педали клавиатуры и главного мануала (Grand orgue))
II. Tirasse (соединительные педали клавиатуры и второго мануала (Positif))
III. Tirasse (соединительные педали клавиатуры и второго мануала (Récit))
IV. Язычковые регистры педальной клавиатуры (Anches de la Pédale)
*V. Сhamade
VI. Язычковые регистры и микстуры главного мануала (Anches du Grand-orgue)
VII. Язычковые регистры и микстуры второго мануала (Anches du Positif)
VIII. Язычковые регистры и микстуры третьего мануала (Anches du Récit)
(Коллективному включению должно предшествовать предварительное заготовление отдельных регистров)
IX. Нижние октавы главного мануала (Octaves graves du Grand-orgue)
X. Нижние октавы второго мануала (Octaves graves du Positif)
XI. Нижние октавы третьего мануала (Octaves graves du Récit)
XII. Copula главного мануала (включение пневматика)
XIII. Copula второго мануала (Positif au Grand-orgue)
XIV. Copula третьего мануала (Récit au Grand-orgue)
XV. Copula третьего мануала ко второму (Récit au Positif)
*XVI. Copula нижних октав третьего мануала к главному мануалу (Octaves graves du Récit au Grand-orgue)
Составленные в 1902 г. моим братом и мной подробные чертежи органа представляют собственность Русского Музыкального Общества и не могут быть приложены к настоящей статье3. Здесь достаточно будет ограничиться лишь самыми существенными указаниями относительно внутреннего размещения и, попутно, краткой характеристикой выдающихся тембров.
[дальнейший текст опубликован в № 22 за 30 апреля 1911 г.]
Вся внутренность органа (т. е. части сооружения, видимые над эстрадой, не считая помещения для меха) делится на три яруса. В первом из них, несколько ниже настилки эстрады, берут свое начало трубы регистров педальной клавиатуры (так наз. Untersatz немецких органов), из которых внушительные деревянные открытые «флейты» 32-футового регистра (звучащие на две октавы ниже написанного) тянутся вдоль обоих боковых стен во всю вышину органа. Трактура и вентили их особо прочного изготовления и производят своеобразный глухой шум, сходный со звуком падения мешка, набитого землей. Эти мастодонты сильно отстают от прочих регистров педали и не годятся для быстрых пассажей. Не столь колоссальные, но лишь немного менее массивные трубы Contrebasse (16 фут.), звучащие октавой ниже написанного, при равномерном non legato на педали, дают бесподобный эффект контрабасового détaché. Закрытый Sous-basse имеет уже только половину номинальной длины; это – pianissimo оркестрового баса. Характерный своей беззвучностью, отсутствием тембра в длительных нотах, Sous-basse (в соединении с Bourdon 8 или Flûte 8, дающими к нему верхнюю октаву) при отрывистой игре на педали получает всю упругость и прозрачность pizzicato. Присутствие ценной с точки зрения симфонизма Flûte 4, с тембром валторны в mezzo-piano (регистр, звучащий октавой выше), позволяет исполнять на педали также средний и верхний голос.
Здесь же, в центре нижнего яруса, помещаются воздухораспределительные цистерны 1-го, 2-го и 3-го мануалов, три соответственные системы пневматических рычагов Баркера, механизм соединений или копуляции клавиатур, передачи регистровых тяг и регулировки «ящиков» (boites) – в виде деревянных стержней и проводов разной толщины и довольно примитивного устройства. Непомерная длина этих проводов и сцеплений, достигающая в механизме chamade почти 15 метров, как нельзя более способствует явлению, которое немцы окрестили метким названием Wolf, «органного воя» – самопроизвольному подвыванию труб во время игры, ставящему органного исполнителя в исключительно рискованное положение между всеми музыкантами. Поэтому, при всякой сколько-нибудь резкой перемене температуры необходима проверка механизма – неудобство, невольно заставляющее вспомнить о преимуществах пневматического принципа устройства соединений.
Узкая лестница в 12 ступенек, с отдельного хода, ведет во второй ярус, где сосредоточены главные силы инструмента. Это – настоящий «бельэтаж» органа. Спереди, в центре, по обе стороны узкого поперечного прохода, длиной около 4 метров, расположены в 22 ряда (12+5+5) 1112 труб главного мануала (Grand-orgue), составляющих аналогию Hauptsatz (Oberwerk) немецких органов. Ближе всего к внутреннему краю группы три серии язычковых (clairon, trompette, bombarde), нуждающихся в более частой настройке, – металлические трубы с талией и конусовидным расширением кверху, из которых самые солидные (bombarde), вследствие разницы в сплаве, имеют более темную рябоватую окраску. Латунные язычки их соединены со стальной проволокой, торчащей вверх у основания и служащей для настраивания. О тембре их придется говорить особо.
Далее, целое полчище малокалиберных трубок, микстур или составных регистров, среди них на особом столике или постаменте курьезный Cornet с основным тоном из закрытых труб, формой и звуком напоминающих свисток локомотива, и целым аккордом обертонов до терции включительно (2, 3, 4 и 5 звуки) – довольно «махровая» звучность, не очень эстетическая даже при слушании с почтительного расстояния. Еще дальше отступя от края, – следовательно, ближе к передней части органа, – идут основные регистры (fonds) главного мануала, трубы которых предпочтительно характеризуются величиной мензуры4 и шириной звукового отверстия, некоторой относительной «толстоватостью» фасона и тона. Это не мешает их существенной «симфоничности» – колоритности, контрастности, изяществу выделки сравнительно с регистрами немецких церковных органов. Так, звучность Montre гораздо более напоминает струнный квартет, удвоенный валторной mezzoforte, нежели формальный «органный тон» (Principal) немецкой фактуры; Bourdon 8 гораздо более походит звуком на арфу, чем на Gedackt церковного органа; Flûte harmonique – слишком роскошна, общая звучность fonds du Grand orgue имеет гораздо более оттенок светской парадности, нежели религиозной торжественности. Часть этого «главного», в историческом смысле, набора труб, не имеющего уже особого значения в диспозициях Кавалье, а именно более стройные и красивые трубы регистров Montre 16, Prestant, Violoncelle и Flûte harmonique выходят наружу инструмента и распространяются по всей ширине фасада, образуя «проспект» органа, видимый из зала.
Общий вид этих граненых сизого цвета масс, громоздящихся неправильными уступами до самого потолка эстрады, изнутри органа довольно фантастичен и имеет своеобразное сходство с полярным ледяным пейзажем или внутренностью сталактитового грота.
Узкий продольный проход, шириной в 1 метр, отделяет аванпосты второго яруса от приблизительно вдвое большего по площади Hintersatz’а (по немецкой терминологии), своего рода арьергарда органных труб. Последний заключен в две смежные продолговатые деревянные камеры, размером каждая в 4 х 3 х 5 кубических метров, снабженные спереди решетчатыми ставнями или жалюзи, могущими открываться и закрываться наглухо. Камеры или клетки эти сообщаются одна с другой внутренней дверью и, кроме того, имеют наружную дверь для входа с правого бока. Это так называемые «звуковые ящики» (boites exppressives), служащие главным орудием материальной выразительности органа, средством изменения оттенков органного тона, проводником «туше» инструмента. В первом из них, считая справа, заключены 764 трубы регистров позитива (2-й клавиатуры), а во втором – 828 труб регистров 3-го мануала (Récit). Звучности как всего Hintersatz’а вместе, так и в отдельности каждого из составляющих его регистров присущ общий характер смягченности, отдаленности, в особенности заметный лицу играющему, для которого разница расстояния значительнее. Характер этот оттеняется уже частичным закрытием ящика и достигает наибольшего выражения при полном. Сверх того, на позитиве в помощь ему являются еще ослабленная сила вдувания, пониженный напор воздуха в виндладе (духовом ящике) и значительно меньшая мензура лабиального отверстия, устья труб.
Здесь, в этих двух «темницах» – цвет аристократии органа Кавалье, регистры, в изготовление которых вложено особенно много тщания и любви со стороны изобретателя. Тихий, меланхолический Quintaton (16 ф.) с характерной промежуточной мензурой (неполной вышиной, заставляющей его трубы отдавать верхней дуодецимой), – самый декадентский тембр органа; таинственный, упоительный Cor de nuit, не менее располагающий в свою пользу своим внешним видом – необычайно компактных металлических цилиндриков с надвинутыми шапками или клобучками; кристальной прозрачности, утренней свежести тембра Flûte harmonique и Flûte conique со своеобразно упругим акцентом в извлечении звука (исключительная принадлежность новоизобретенных Кавалье гармонических флейт); розовато-палевый, тепловатый по тону Salicional, как бы говорящий о неведомой тайне, осеняющий особым спокойным наитием – по преимуществу созерцательный, религиозный регистр; искрящаяся, золотистая, миниатюрная Doublette (2 ф.), эффектная той легкостью, с какой она преступает верхнюю границу доступной слуху области (ее верхнее sol звучит двумя октавами выше написанного, следовательно, октавой выше последнего sol6 фортепианной клавиатуры); из язычковых – Cromorne, интересный цилиндрической формой труб и жужжащим, солоноватым тембром бас-кларнета в нижней области клавиатуры; таковы выдающиеся представители населения «boite du positif», регистры, которым, помимо артистически-тонких индивидуальных отличий, присущ еще общий нежный, акварельный отпечаток, не имеющий ничего подобного в немецких органах.
Что касается соседнего отделения регистров 3-го мануала (boite du Récit), то тут искусство Кавалье достигает прямо поразительной виртуозности. Это уже – не орган в «установленном» смысле, это скорее – отрицание органа, властный творческий вызов, начало существенной дифференциации органного принципа. От наивной и священной природы инструмента здесь ровно ничего не осталось. В нежном, бесподобном по изяществу выделки Basson-hautbois возведена в перл создания инструментальность, живописная подражательность органного тембра: только рядом с живым, натуральным гобоем можно почувствовать некоторую «изваянность», неполную реальность этой звучности. Язычковый регистр этот, в виде серии воронкообразных раструбов с плоскими крышками, помещается у самой решетки ящика, следовательно, впереди всех прочих регистров boite, и вводится в действие без помощи комбинационной педали. Архаический по названию, но вполне модный по конструкции регистр Gambe (à frein) имеет оригинальный намордник с дрожащей у самого устья трубы пластинкой или уздечкой, что дает легкий присвист при звучании и, как результат, полную иллюзию крутильных колебаний и трения смычка о струну5). Соединение его с Voix céleste, в котором те же свойства, благодаря меньшей мензуре, выражены в превосходной степени и который, кроме того, настроен на минимальную часть тона выше, производит неопределенное биение, делает звучность окончательно эфемерной, невесомой. Получающийся при этом оркестровый эквивалент скрипичного соло оставляет далеко за собой все то, что удается извлечь из указанного принципа в немецких и английских фабрикатах регистра того же названия (в последних, кроме того, применяется сопоставление нормального строя с более низким, как в Salicional и Unda maris у Кавалье – эффект далеко не одинакового значения, дающий больший период пульсации). В Trompette (язычковый регистр) чувственность, напряженность, телесность тембра достигает драматичности выражения, буквально преступающий самую грань органной возможности.
Таковы главные сольные «сверх-регистры» третьего мануала. Первоначально – изолятор небольшого числа мелодических регистров, каким он и поныне остается в Германии и Англии, – приблизительно целым столетием ранее позитива получивший экспрессивный «ящик», 3-й мануал является исконным проводником органного симфонизма и получает у Кавалье исключительно, до известной степени даже гипертрофическое развитие. Всем комбинациям на Récit присущ оттенок воздушности, легкости, движения, раздражения. Высшее проявление этих свойств находим в столь характерном для этого мануала большом crescendo, имеющем интенсивное устремление к fff (grand choeur, соединению всех регистров и всех клавиатур), – crescendo, эффект которого возможен лишь благодаря наличности полного состава язычковых (4, 8 и 16 футов – clairon, trompette, basson) и существенной сензитивности, тоничности прочих тембров. Нервные, повышенные, шелестящие, звенящие, оркестрово-экспрессивные «Récit’ные» звучности все, безусловно, аберративны с органной точки зрения и представляют в высшей степени тонко задуманный контраст со спокойным, умиротворяющим, стационарным характером звучности позитива.
Часть звукового комплекта Récit, именно 112 труб регистров chamade (trompette 8 и clairon harmonique 4), находится вне ящика третьего мануала, на самом верху органа, следовательно, уже в 3-м ярусе, соединяющемся с настилкой второго этажа посредством приставной лестницы. В проспекте органа этому ярусу соответствуют 16 декоративных «слепых» труб центральной вышки фасада. Конструкция регистров chamade существенно отлична от всех прочих: трубы их лежат горизонтально и направлены раструбом прямо к залу, отчего происходит совершенно особый, светлый колорит их тембра, который в соединении с тройной силой вдувания доставляет звучности Récit перевес над главным мануалом (Grand orgue). Эти «солнечные регистры», «трубы архангелов», звучащие как бы с неба, представляют достойный венец всего сооружения.
30 марта, 1911 г.
Борис Сабанеев
1 См. у Геварта. Новый курс инструментовки, перев. Арса. Изд. Юргенсона. Стр. 326, в примечании.
2 Chamade – шамада, «бой к сдаче».
3 Обещанных мне печатных оттисков с подлинного экземпляра я до сих пор не получил.
4 Мензурой называется отношение ширины трубы к ее длине.
5 Тембр этот очень сложный и заключает в своем составе ясно выраженный 4-футовый тон (верхнюю октаву).