«Перекрещенный портрет»

Этот двойной портрет пианистов позволит рассказать их историю, сделать некоторые сопоставления, иногда восхитительно своенравные.

«Сцена — это гигантское зеркало: невозможно соврать, нужно всегда оставаться самим собой», — напоминает Людмила Берлинская.

Это перенос на сцену частичек их биографий, жизненных путей, нашедших друг друга как в отражении зеркала, позволяющий заглянуть в кулисы их богатых событиями жизней...

Людмила — дочь великого виолончелиста, основателя легендарного квартета Бородина Валентина Берлинского. Ещё девочкой знавшая Дмитрия Шостаковича, Мстислава Ростроповича, она была выбрана Святославом Рихтером в юные «помощницы» и ученицы — при том, что у неё появилась возможность сделать карьеру киноактрисы, благодаря успеху в главной роли фильма В. Селиванова «Большое космическое путешествие». Успеху настолько неожиданно большому, что ещё и сегодня её называют Лолитой советского кино. Но Людмила выбрала музыку и только музыку.

За Артуром, родившимся в Париже, стоит образ Дивы Фанни Эльди, первой исполнительницы оперы «Испанский час» М. Равеля. Знаменитейшая певица, выступавшая в период между двумя войнами, оставила целый шлейф из покорённых ею сердец. Её артистическую ложу и сегодня можно увидеть в Музее Оперы Гарнье. Через два поколения семьи, всегда занимавшей видные места в искусстве, она передала музыкальное наследство Артуру.

Оба музыканта должны были бороться с немедленными сравнениями, нарушать ожидаемые прогнозы, не разрешать себе обманываться в ожиданиях. Другими словами, найти себя, самоопределиться.

Оба на расстоянии в три тысячи километров выбирают разрыв с привычным комфортом. Вступают на непроторенные дороги, полные риска. Но для храброго сердца нет невозможного…

Следуя за любимым человеком, Людмила решает обосноваться во Франции в начале 90-х, при том, что в России её карьера уже началась. Известный специалист в музыке Шостаковича, она чувствует своим призванием объединение различных искусств и создаёт несколько фестивалей. Её камерный репертуар, постоянно обогащаемый новыми сочинениями, ошеломляет. Её философия такова: где, когда и что бы ты ни играл, ты должен проживать и верить в каждое мгновение, как если бы оно было последним… И как результат постоянного желания создавать появляется её парижский салон, всегда открытый для музыкантов и артистов, где они собираются несколько раз в неделю.

После блистательного дебюта как самого юного ученика высшей Школы Музыки А. Корто в Париже по классу гармонии в возрасте 7 лет, Артур выбирает непроторенные дороги. По сравнению со своими сверстниками, он сохраняет независимость в выборе своего музыкального образования и постоянно находится в поиске и сомнениях. Примером служит его добровольное самоизгнание в 20 лет в горы Швейцарии: он знакомится с пианисткой Мирой Евтич, которая помогает ему открыть его индивидуальность. Он завоёвывает призы на конкурсах, даёт концерты, но всё ещё предпочитает поиск и ожидание преждевременному рождению и ярлыкам, которые потом невозможно стереть.

Артур привязывается не к композиторам, а к сочинениям, и в конце концов его страстная любовь к музыке становится причиной создания транскрипций оркестровых сочинений — не из-за невозможности дирижировать, но из-за открывания новых аспектов этих сочинений в фортепианном переложении. Таким ярким примером служит транскрипция «Ученик Чародея» Поля Дюка, которую он исполнил в Кеннеди-Центре в Вашингтоне в мае 2011 года.

Наконец, Артур возвращается в Париж и заканчивает своё образование в Высшей школе музыки в классе Людмилы Берлинской, получив диплом сольного исполнителя.

Вне уроков возникает становится очевидным музыкальное взаимопонимание двух пианистов с одинаковым видением жизни, и как фейерверк рождается пара и фортепианный дуэт.

Их музыкальная эстетика выражается в темпераменте, независимости и свободе исполнения.

В 2012 году выходит диск дуэта, посвящённый П.И. Чайковскому. Эту программу Людмила и Артур исполнили весной в Париже, перед тем как представить её в Москве и Санкт-Петербурге в начале 2013 года.

Следующий проeкт — эпопея «Ромео и Джульетта»: партитура С. Прокофьева в транскрипции Артура в первом отделении и «Вестсайдская история» после антракта.

Это смело: как для меломанов, так и для неофитов.

Пресс–релиз подготовлен Отделом по информационной политике и рекламе
Телефон для аккредитаций (495) 629-06-38